第(2/3)页 好的副本设定有多个要点。 （一）副本的第一个要点是重要性，要在书中有比较大的影响，最好每一个副本都有它的不可取代的作用。 如果一个副本没什么必要性，砍掉也没有什么影响，那就说明这个副本的可利用价值不存在，就可以砍掉这个副本。 同理，如果一个副本有必要性，但影响不够大，读者的期待值不高，那么副本内容要适当缩减，部分设定可以转移到更重要的副本中。 （二）副本的第二个要点是独特性，有区别于主场景和其他副本的特质。 副本虽然很重要，但是连续出几个雷同的副本，读者还是很容易疲劳。 普通人看大海波澜壮阔，但是海员长期看大海，看的想吐。一有机会靠岸，就想尽快上岸。普通人见到好看的雪景，流连忘返。在雪山上长期跋涉的人，则可能会得雪盲症。 每个副本都要有一些不同，或者是里面的场景不同，或者是里边的人物不同，或者是里面的设定不同。比如说，这里边是五行缺金，那边就全是金元素火元素什么的；或者这里面全是妖兽，甚至这个副本里面的种族都不是人族，诸如此类，也就是说每一个副本都是独特的。 （三）第三个要点是契合性，和小说整体契合，还要和主角契合。 既然设定这个副本，这个副本不能只对书中的剧情有影响，还要和主角有契合性。如果只是和其他人契合，主角进去也没有用，那就不需要设置这个副本。就算是对情节有重要作用，对其他人很重要，那也需要淡化，旁开一笔，相对简单描述即可。 所谓的和主角的契合性，那就是要有主角非进这个副本不可的理由。但这个原因可能是主观的，要让主角相信这个副本中存在什么东西，这个副本对自己重要，所以他要去。也可以是客观的，主角不知道这个副本重要，但是小说总体情节需要，作者通过各种手段，比如威逼、诱拐、阴差阳错等，安排主角进到这个副本。 （四）第四个要点是副本要具有一定的私密性，原则上不能是完全不设防的。 这个副本或许是全世界的人都知道的，但是却不是全世界的人，谁都能够随随便便进去的。不然的话，这个副本的好处就是全世界的人共有的，主角在副本中也不容易得到独特的好处，不容易弯道车。 就算是谁都能够进去，里面也要设置特别的地方，也就是深层副本，副本中副本，副本中衍生副本，让主角得到更多机会，副本之行才能够更吸引人。 比如设定成副本需要有开锁的钥匙，甚至有可能是需要几个人共同开启。比如说要有密码口号进去之类的。有的还需要血脉，你要是特定的传承血脉，才能够打开之类的。还有的需要地图，地图有时候还分成几块，合并了才能够进去。比如《一品仙娇》中金莲圣火副本，就是多个地图拼合后，还要有投过现象看本质的本事，才能找到地方。 或者这个副本就在这放着，但是平时打不开，需要特定时候，还要几个大门派一起过来，才能把这个副本打开之类。 有的是特别的地方，需要罡风中飞行，或者潜入毒水中，或者辟火才能够进入。 第五部分副本的进入前后控制 先，副本进入方式，虽然不可能每次都截然不同，但尽量每次设定得有一定差别。 有时候要通过魔法阵之类的方式强行进入，有时候被人一脚踹到副本中，有时候是组团进入，比如《异常生物见闻录》前面几次进入梦位面副本压根就是主角做梦进入的。 其次，进入副本的开头很重要，要把它当做一个新小说开头来写。 毕竟进入副本，是个相对于主场景新鲜的体验，如果给读者观感不好，那么和一本书的开头不好，对读者的驱逐效果是类似的。 进入副本开头要有不确定性，给读者危机感，要情理之中，意料之外。 哪怕主角是个怕死的人，进之前做了很多工作，做好了万无一失的准备，也要生情理之中的变化，让主角的准备失效，甚至从必定无事，变成九死一生。 将副本开头，和黄金三章，甚至开头三门面一样重视，努力去经营，去写，自然可以降低读者流失率，吸引更多跟读读者。 比如《搬山》主角在副本中，看到一群人在打一个强大的怪兽，主角过去帮忙，结果他反而帮了倒忙，差点把这群人害死，与主角产生了矛盾冲突，这就是副本里面的现问题，解决问题。 这里，作者用了副本误导的技巧，这也是副本开头的一个有效技巧。 第六部分副本和主场景的联系 副本之所以成为副本，那是因为和主场景有一定隔离。就算部分副本是主场景的一部分，和主场景的其他部分也有一定的独立性。 但好的副本写法，则是在副本有独特性、契合性、私密性的同时，尽量和主场景建立较多的联系。副本越大，主要情节在副本中时间越长，则越需要和主场景做更多联系。好处就是让读者能够更好适应副本，并且不淡忘主场景。 那么，副本怎样和主场景建立较多的联系呢？ 第一，一般情况下，主角一行进入副本前，要做一定的铺垫，展示一下副本的重要性、甚至是急迫性。不要忽然间作者心血来潮，硬把主角扔进去了一个新副本。 一个成功的副本，应该是做成一部小说的一个**，或做成一个低谷，一个伏笔方法。虽说是不一定要草蛇灰线伏笔千里，但进入副本之前要进行一些铺垫，要让读者对这个副本有期待。 比如说在前面行文过程中，我多次提到这个副本，已经透出这个副本的重要性，让主角与读者加深印象。 再去使用不同的方式强化一下，比如说主角在饭馆吃饭，总有人说，什么什么地方，进去了之后如何如何……当时主角认为自己没这个能耐进这个副本，就把它放下了。但是读者知道，这主角最后一定会进去的。 或者说是在一些高人的或者长辈说，请你进到某个地方，比如说，练气九级以下才能进，我是筑基期进不去，但是里边东西很重要，需要你进去给我得到。 再或者说，主角的朋友受伤了，需要什么药去治，这个药只有副本里面才能够有。 或者是主角的某位后宫，或者可能是主角的敌人或者对手准备骗主角进入这个副本。 或者主角现自己需要某些重要的东西，副本里才有。 第二，进某个特定副本之前，在主场景，甚至之前的副本中得到这个特定副本相关的装备、钥匙、情报、团队成员等，多次给读者明里暗里提示特定副本，让读者熟悉该副本，消除和该副本的疏离感。 比如有人和主角过来组团，典型的是《凡人修仙传》，老是别人找主角组团，最后整个团队往往死得只剩下主角一个人，造就了团灭韩老魔的名头。 在进入副本之前，铺垫做的相当典型的作品是豆子惹的祸的《搬山》。 主角在去飞升地之前，书中有了无数的铺垫。比如多个途径得知的极为恐怖的“浩劫东来”，会毁灭整个世界，而其终极解决办法，就是去飞升地。和尚的飞升，让主角直观感觉到飞升，但是和尚飞升成功还是失败，又成了一个悬念。后来朝阳飞升，主角去阻止，再次强化了飞升一事。神仙相的传说，几次神仙相的出现，又一次次让人对飞升地的真实情况产生浓厚的兴趣。 就这样经过不同的铺垫，让读者对这个特定副本的期待值越来越高。不断的勾引，就是一环扣一环地，让读者欲罢不能，就会想着“怎么还不进这个副本，怎么还不进这个副本”，这个时候，在后面拖一下再进，或者是读者认为还要拖的时候，突变化，主角提前被弄进了副本…… 比如队友受伤，或者与主角组团刷副本。《凡人修仙传》里边，主角进入那个怪兽体内之前，他先逮到了黑林里边那个奇怪的东西，后来知道是那个可以从副本里得到东西，并且使用。 再比如寻找副本，这个副本位置比较特殊，或者比较隐秘，个人或者团队去主动去找副本所在。 第三，根据主线和从属于主线的支线情节需要，副本里面内容是主场景内容的补充和强化。 在网络小说的创作之中，有被很多人采用的一个技巧，就是九线法。 1、主角智慧性格 2、配角炮灰 3、技能 4、伙伴 5、装备 6、冒险 7、身世 8、势力 9、后宫 这九线，主角智慧性格线为主线，其他八线为支线。主场景自然是围绕这九线安排情节展，在副本中也同样。每一个副本，都要和这九线中至少一线有关，并以此和主场景建立相关联系。 比如主角在副本中，相对于主场景，智慧性格得到蜕变，而这个蜕变，在出了副本后，又严重影响主角在主场景的展。 比如有人在主场景中设计阴谋，准备副本中陷害或者杀害主角，并得到各种好处。就要让主角在副本中破解阴谋，甚至反杀，反而得到对方的好东西。 比如主角在主场景中要打某个敌人，但是因为实力不足，那么在副本中得到秘笈，提升技能，或者得到什么重要装备，或者装备在副本中得到升级，出去后完成目标。 比如主角被追杀，被迫或者误入某副本，在副本中遇到被封印修为或者因为重伤在副本内修养的高手，主角帮助了这人，这人成了主角伙伴，出去后一起干掉追杀主角的人。 副本本身就是冒险线，这个冒险线也可以和进入副本前后的主场景融合到一起。 有些副本里面还能够现主角的身世相关的资料，特别是如果进了这个副本，主角的血脉起到作用了，这来到了副本里面就最好现一些线索，或者是真相（哪怕假象也行），让主角身世线往前推进一步。 有时候设定的副本里面的东西比较重要，比如说像虚天殿中得到的虚天鼎，原虚天鼎曾经拥有的势力等就可以引出来，这就是势力线。 很多时候在副本里面自然也会有后宫，在副本里英雄救美，后边还可以有个新的展。 总的来说，前边如果有一些副本相关的伏笔，在副本里面，就要把它解决掉。 进入副本之前，主角的需要的一些东西，然后到副本里面，也都要说明这些东西的作用什么的，也就是说把之前做铺垫的各种坑，在副本里面解决，哪怕填不平，留给下次继续填，也要填一下。 第四，副本之间要做好间隔，最好在主场景中进行一定的调整和展后，再进入新的副本。 一个副本结束之后，不管这个副本写的多么精彩，读者多么喜欢，哪怕下一个副本和这个副本关系密切，最好也让主角跳出副本，在主场景中，将主线以及必要的支线展一下，免得读者疲累，也让读者别忘记了主场景。当然，一张一弛，文武之道，主角也是需要休息的么。 在主场景中消化上个副本主角的收获，比如将上个副本突破的境界稳定下来，和副本中认识的新伙伴、后宫做一些交际之类，甚至修复上个副本损坏的装备，养好上个副本中收的伤。 在主场景一定程度消化了上个甚至上上个副本的收获，并适度推进主场景的主线和适当支线的展之后，然后再用前边的一些办法，铺垫一个新的副本，这样循环往复。 当然就像前边说的，每一个副本都要有它一定的重要性，有它的独特性，有它的契合性，有它的私密性等。 第七部分场景的转换 正如之前所说，副本是特殊的场景。那么关于副本的转换技巧，在场景转换中，也可以参照使用。 不论男频小说还是女频小说，是快餐小说还是所谓有深度小说，是灵异推理还是玄幻仙侠，都会用到场景转换，甚至是主场景转换。 在场景转换之前，事先将去的新场景，通过各种手段做一些铺垫介绍，甚至设置一些面对主角的陷阱等，让读者对新场景的情况产生浓厚的兴趣，也能够有效提高作品的黏性。 《芈月传》中，主角芈月要远离秦国，去燕国。不但很久之前就做了一些铺垫，在即将去之前，还安排了几手。 仇人国相夫人和芈月的关系，过去后凶多吉少。 惠文后还给燕国国相夫人去信件，要求干掉芈月，这是在芈月的棺材上再钉上一根钉子，使得她过去后的前景，凶恶异常。 于此同时，主角的盟友和亲近人物，也纷纷登场，比如深爱芈月的义渠王的触角深入到燕国。比如苏秦到燕国，比如深明大义的国相等。 诸多之前的熟人，加上芈月去燕国的时候带的儿子侍女等人，使得燕国虽然是新场景，实质成了旧场景的延续，不但有了新场景的新鲜感，又有了旧场景的亲切感。 结语：副本和场景的转换，作为双刃剑，怎么重视都不为过。写的好，大大拓展作品深度和长度，写的不好，又会写崩。 总的来说，就是做好铺垫和强调，每次转换尽量做到自然；每次转换都有转换的必要性、独特性、契合性，对作品的展起到进一步推动；转换前和刚转换时，当成小说开头写成精彩的龙头；转换后再回主场景，要消化一下之前的收获，不要随便多次转换。” “当然本人根据个人多年研读小说，分析小说的经验，写了如上内容，希望能够对创作小说的诸位童鞋，起到一定效果。不足之处，在所难免，还请谅解。” 秦凯呵呵一笑。 “最近新‘起点’刚刚建立，女频好像也很火，那我就仔细给你们讲讲。” 秦凯好像来了兴致，滔滔不绝地说了下去。 “男女主角。她有一个非常雅致、非常美的名字，象什么小倩、梦婷、丽晴之类，而她的容貌、身材、气质、修养、风度，门门都打一百分，决不会辜负这么一个诗意盎然的名字。她的眼睛尤其出色，含羞带笑，似醉欲眠，不只妩媚动人，简直就会说话。而她的职业，也与她的高雅气质相符合，可以是大公司秘书，也可以是深受学生爱戴的教师，或者索性就是一个女学生或舞小姐，但决不可能去扫街运粪，或在红灯区操神女生涯，就象她的名字决不可能是张秀姑、马春花一样。间或女主角也有是一个女强人的，女企业家、女总裁，赚钱的门槛比男人还精，但骨子里仍是一个柔柔媚媚的小女人也。” “女强人笑傲江湖之余，与前述之纯情派十七岁一样，不免心中空虚，整日价想着那一半。遂有男主角如e . T外星人，斜刺里闯进她的生活。（大家也立即明白以后将上演星球大战节目。）该臭小子俊秀挺拔 ? 要么家财万贯，为找不到真心人苦恼，以为女子皆为钱，或被家逼婚，或者虽然公子落难，总有一天会象股市一样跳空开盘，穷画家一夜成名，穷小子一夜暴富（当然不是靠中奖），与老八股的落难公子中状元一样，非此无以洞房花烛。否则男主角十分一般，又瘦又瘪，在银行里做小职员，一辈子经手别人的钱，既没有大理想，又没有大动作大魄力（能够携款潜逃也不错），一点出息都没有的，读者小姐眼看女主角大美人小天鹅，竟跟了个灰不溜秋癞哈蟆，岂不要大骂作者存心不良吗？ ——一见钟情。故事一开始，女主角的平静生活陡起波澜，突然面临人生重大转折，可能是生白血病啦，可能是母亲亡故啦，或女强人事业危机啦，或与一个她并不爱的男人订婚啦，总之在这种事事都有不称心的情况下，偶然碰上一个有担当善体贴的男孩，自然而然，就会把全身心都倚靠上去了。而男的本来就一瞥惊艳啦，再一深谈，现这女孩子又柔又俏，善解人意，很有营养嘛。女孩子听男的谈谈将来闯荡美利坚的远大志向，也不禁两眼直，痴痴迷迷。 跟着马上挑明关系，这一般总是由男方主动出击，必要时还可采用粗鲁一点的手段，最多的是强吻，不由分说将女的一把拉过，捧起脸就亲。而女的挣扎推拒一儿，一旦就范，突然停止，乖乖地接受对方的大动作，“陶醉在爱情的奇妙气氛中。”若是某先生既不英俊潇洒，更无家财万贯，若也照葫芦画瓢，对女孩子来上这么一嘴，恐怕有揍好挨的哩。现在言情小说里也有女孩子主动偎郎的，那也若即若离，盈盈娇羞，弄得臭男人心痒难搔，决不是现代妇女解放运动火辣辣的干法。 ——千变万化。要是男女主人公就此一帆风顺，双双携手，进入洞房，那也未免太平凡啦。于是平地之中，作者设下风波无限。比如说，有第三者横插进来啦。该第三者若是女的，不外面目妖艳，身材喷火，看见男主角就流口水，时时刻刻准备投怀送抱；而第三者若是男的，就得英俊富有，风流倜傥，追起女主角劲头之大，能让公鸡下蛋。 当然男女主人公心中只有一个他，对爱情又有一份神圣的痴迷，贞节自誓，怎肯吃他一腿，于是双方的爱情，就更加深厚啦。可是就在双方爱情连创新高之际，突然晴天一声霹雳，大势翻转，感情崩盘。这感情崩盘的原因可谓多矣，有时是小人从中破坏，有时是双方生误会，有时是不可抗力因素（如女的生不治之症啦，为避免拖累男的，自己默默离开），有时是可抗力因素（如牛粪炒股输了，自觉无颜去见鲜花），总之事情固然是千变万化，两人的感情世界也上下盘整，最后当 然要达成默契，“我只爱你一个”。 ——终成眷属。两位主人公虽然心里达成共识，但事实上却处在生离死别的情况下，这时就有赖于作者路见不平，拔刀相助。或让美国明抗癌新药，或让坏人良心现，总之会排除万难，为男女主人公两肋插刀。然后，在一个很微妙、很尴尬的场合，安排两个人单独相处。 误会虽已消除，但两个少年男女嫩脸上一时磨不开，又要照顾自尊，说话都带着刺儿，甚至还会大声争吵，戏剧到了**，结果是双方都现对方的话表面强硬而内中实蕴深情。书中描写道：“她要说的话虽然有千语万言，却一句也说不出来，只有怔怔地凝视他┄┄，他突然什么都明白了，张大了嘴无言以对，此刻温情何须言语 ? ，朝着她微微颤动的樱唇，深深地吻了下去。”好啦，后面描写起这个吻来，那当然是各有各的绝技，各有各的秘着，或重于泰山，或轻于鸿毛。 ——性不性由你。若是老派的言情小说家，即然写到男女主人公如此伟大光荣正确的一吻，足以预示两人今后的幸福生活，也可以就此搁笔啦，但现在是九十年代，言情小说不但要讲求浪漫和温馨，更要突出香艳和奇情。于是就有新潮作家写两人吻着吻着，男的把手伸过去拉女的衣服上的拉链啦。“她浑身热，抖，忽然用尽全身力气，竭力要将他推开，说道：‘不，不┄┄咱们不能这样┄┄’他把她抱得更紧，喘息着说：‘我们┄我们明天就结婚，好吗？’她这次真的全身一点力气也没有了，脑中一片空白，梦呓般地说道：‘好┄┄’只觉得他手越来越伸向她处女的禁地，心中又是惊喜，又是害羞。两人一起缓缓倒在床上。” ...... 下面大段大段，都是描述男女主人公如此如此，这般那般，最后达到灵与肉的高度融合。言情小说的一大诀窍，就在于灵的时候要灵得一尘不染，肉的时候也要肉得头皮麻。将男女主人公的美好恋情上升到肉的交流的新高度，足以显出畅销本色，有些作家更是天赋异禀，将双方狗皮倒灶时，女方的感受性描写得纤毫入微，以便男性读者看得血脉贲张，“不曾真个也**”，可以自娱自乐一番。 ——尾声。在如梦如幻的恋情描绘中嵌入了一段霉克拉夫的实写之后，爱情故事终于要降格到柴米油盐酱醋茶的婚姻生活，实在是大杀风景，因此有必要来个实而虚之，虚而实之，着重写两人一觉醒来，已是正午窗外阳光明媚，就此收盘而不让人觉得太阳已经开始从最高点下跌了。此外也有银货两讫法，让大伙儿看到女主角已经象《伊索寓言》中的狐狸那样，含着骨头露着肉，也就可以了。 ——封面包装。突出梦幻气氛是重点，按照国际惯例，封面包装可分单女式或双人式。单女式不用说，只须一个可爱女孩侧面朦胧象即可，双人式则属最新流行样式，其典型案例为俊男美女相拥半躺在草坪上，四片唇儿若即若离，其余道具可有可无 ...... 你们看，要写言情小说太容易了，能够有七八个次要情节，三四个主要情节，排列组合大拼盘，上岗作业流水线，足可以写出四五十本言情小说，叫一个花季雨季的小姑娘心痛肠断十几回，做**情美梦**个，只须心中牢记“衣香鬓影，悲欢离合”的八字秘诀足矣。 时空穿越类言情小说的故事框架，人物形象和故事情节的共同之处： 第(2/3)页